中國國家話劇院表演藝術家、一級演員游本昌因病在北京去世。他從事文藝事業70多年，從“龍套”到濟公，再到《繁花》中的“爺叔”，他對角色的癡迷和對戲的執著詮釋了“演員這一行，沒有白費的功夫”。他的敬業精神與職業操守成為映照當下行業的一面明鏡。

他曾說：“沒有佐料，這菜也不行。既然如此，我就當‘佐料演員’。”在成為“濟公”之前，游本昌并沒有演主角的機會，入行近30年，他演的79個角色中77個都是龍套。即使是在小角色中，他也用心打磨，把小角色當大角色來演，把龍套當主角來下功夫。為了演好《大雷雨》中的仆人，他研讀了哥爾多尼和奧斯特洛夫斯基的19個劇本，并參考了車爾尼雪夫斯基和別林斯基對話劇表現時代的總結。正是這份“小角大演”的勁頭，讓他演繹的角色成為經典，也為他后來扮演濟公打下了堅實的基礎。

游本昌曾表示：“濟公對于我，已經從一個角色變成我的老師。”他將所有的藝術積累、生活經驗和近30年的龍套生涯所學都融入到了濟公這個角色中。最終，那個破帽破扇、亦諧亦正、專管人間不平事的濟公走出了熒幕，走進了幾代中國人的集體記憶。這不是運氣的眷顧，而是時光對堅守者最好的饋贈。

在他87歲時，游本昌接到《繁花》的邀約，飾演戲份不多卻分量極重的“爺叔”。為了幾場戲，他數月間往返京滬，拍攝時每一個眼神、每一句臺詞都反復推敲，貢獻了“教科書式”的表演。年輕觀眾驚嘆于老藝術家的演技，連皺紋里都是戲。

從藝70余年，游本昌真正做到了“活到老，學到老，干到老”。他的角色不多，但每一個都立得住、留得下。對比當下演藝界的浮躁生態，這份堅守更顯珍貴。流量取代演技成為行業的“硬通貨”，一些演員靠顏值吸粉、靠數據造勢，軋戲、替身、數字臺詞屢見不鮮。快餐式創作盛行，角色模板化、表演同質化，觀眾記住了明星的名字，卻記不住他們塑造的人物。還有人把演員當成流量生意的外殼，卻忘了“演員”二字的核心是塑造角色、打動人心。